广东自考07564唐宋词研究押题资料

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　　唐宋词研究

(★机密)

第一部分

　　一、曲子

　　1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。“曲子”是词最初的名称。

　　二、长短句

　　1、长短句可视作词的主要句式特点。

　　2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。

　　3、长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏轼在《与蔡景繁书》。

　　三、诗馀

　　1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。

　　2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”

　　3、况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰‘诗馀’。”

　　4、词与诗相比，所“馀”者何?乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。(从音乐角度看)

　　四、倚声

　　1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。

　　2、“倚声”一词大概在中唐时期就已出现。

　　第二部分

　　1、词的起源：诗词同源说、词源《诗经》说、隋代初唐说、六朝乐府说、六朝浮艳说。

　　2、隋代初唐说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。

　　第三部分

　　一、胡夷里巷之曲

　　1隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。

　　2、词的音乐性的标志就是词牌。

　　二、词为艳科

　　1、“词为艳科”是1926年胡云翼提出的一个概念。

　　2、宋人在唱词风格方面独重女音。

　　三、要眇宜修

　　1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。

　　2、缪铖“细美幽约”。

　　3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典范，词往往被称为“南词”。在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江苏。

　　四、词心与词境

　　1、词心词境之说的集中表述见于况周颐的《蕙风词话》。词境相对客观，词心则相当于创作主体，词的创作就是词心与词境的有机结合。

　　2、张炎所谓“清空”是指能摄事物的神理而遗其外貌，蕴含着骚雅的意趣的，传达出词人的冲和淡泊的胸襟。

　　第四部分

　　任中敏《词曲通义》列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。

　　一、小令、中调、长调

　　1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。

　　2、明代中叶，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、中调、长调三类编排。

　　二、令、引、近、慢

　　1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。

　　2宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”。

　　三、词调与结构

　　1、词调初制的时候，调名往往即是题名。就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是《浣溪沙》。

　　2、词在结构上一般分上、下两片(或称“阕”)。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。

　　第五部分

　　一、婉约、豪放的语源及发展

　　1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。

　　2、以“豪放”论词，很可能源于苏轼。

　　3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。

　　二、从风格到流派

　　1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的《诗馀图谱?凡例》。

　　2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。

　　第二编唐五代名家词

　　一、李隆基

　　1、《好时光》(宝髻偏宜宫样)为李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。

　　二、李白

　　1、其中《菩萨蛮》(平林漠漠烟如织)、《忆秦娥》(萧声咽)两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。

　　2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。

　　3、《忆秦娥》(萧声咽)

　　①“西风残照，汉家陵阙”。

　　末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。

　　三、张志和

　　1、仅存《渔歌子》五首。

　　2、《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。

　　3、张志和《渔父》词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。

　　四、刘禹锡

　　1、忆江南(和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句 春去也，多谢洛城人)这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。

　　五、白居易

　　忆江南(三首)A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

　　①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。

　　②艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。

　　六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》，深美闳约。

　　1、菩萨蛮(小山重叠金明灭)

　　①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初服’之意。”

　　②艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。

　　2、菩萨蛮(水精帘里颇黎枕)

　　①名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景;境界开阔，合天地于一体;动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比;景象朦胧，以烟月构成总体背景。

　　3、菩萨蛮(玉楼明月长相忆)写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”

　　4、更漏子(玉炉香)宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。

　　5、更漏子(柳丝长，春雨细)

　　①主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类;其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。

　　②此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。

　　6、梦江南(千万恨)

　　“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。

　　7、梦江南(梳洗罢)

　　①创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

　　七、皇甫松

　　1、摘得新(酌一卮)

　　主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的消极思想。

　　2、梦江南(二首)(兰烬落，楼上寝)知作者名

　　创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。

　　3、采莲子(二首)(菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋)

　　塑造了怎样的女性形象?“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。

　　八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有《浣花词》。

　　1、菩萨蛮(人人尽说江南好)

　　①名句：“春水碧于天。画船听雨眠”。

　　②今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。

　　2、菩萨蛮(如今却忆江南乐)

　　创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。

　　3、荷叶杯

　　记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。

　　①写一段萍水相逢的情感。

　　②分析此词的叙事特色?此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。

　　4、女冠子(二首)(四月十七，昨夜夜半)

　　韦庄《女冠子》二首属联章词。

　　5、思帝乡(春日游)

　　塑造了一个怎样女性形象?抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。

　　九、李存勗

　　忆仙姿(曾宴桃源深洞)知作者名

　　词的主题也有两说：一说认为是歌咏本事，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景;一说是唐庄宗自咏其情。

　　十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”。

　　浣溪沙(倾国倾城恨有余)知作者名

　　这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。

　　十一、毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。

　　甘州遍(秋风紧)知作者名

　　边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。

　　十二、牛希济，其《临江仙》七首，分咏七个神话传说中的女神故事。

　　生查子(春日烟欲收)

　　名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。

　　十三、欧阳炯，《花间集序》

　　1、南乡子(画舸停桡)

　　创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。

　　2、江城子(晚日金陵岸草平)

　　主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。

　　十四、和凝，被称为“曲子相公”

　　江城子(竹里风生月上门)

　　创作主题：和凝《江城子》词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。

　　十五、顾瓊

　　诉衷情(永夜抛人何处去)

　　名句“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。

　　十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。

　　1、浣溪沙(蓼岸风多橘柚香)

　　写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空阔;继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。

　　2、谒金门(留不得)知作者

　　孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦，而用笔跳荡。

　　3、酒泉子(空碛无边)

　　创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。

　　十七、李珣，有《琼瑶集》

　　1、巫山一段云(古庙依青嶂)

　　创作主题：以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情，属于怀古词的范围。

　　2、《南乡子》(归路近)

　　李珣《南乡子》词共有17首，所歌咏的都是粤东的风土人情。此首描写了采珍珠者在归途中扣舷而歌的快乐景象和沿途所见的美丽夜景，生动入画。

　　3、酒泉子(秋雨联绵)

　　十八、冯延巳，一名延嗣，字正中，广陵人。词集名《阳春集》，王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。冯词在叙事中着力描写一种感情的意境。

　　1、鹊踏枝(谁道闲情抛掷久)

　　冯延巳的创作特色：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。词写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动。

　　2、鹊踏枝(秋入蛮蕉风半裂)

　　意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，下阕意象更具跳跃，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时序概念的时空限制，或近或远，或外或内，真有精骛八极、心游万仞的意趣。

　　3、鹊踏枝(萧索清秋珠泪坠)

　　创作主题：通阕以萧索的清秋夜景为背景，描写闺中思妇触景生情、思量旧欢和孤寂难耐的心理描写。

　　4、鹊踏枝(庭院深深深几许)

　　名句：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”。

　　写景特色：全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让人心旌摇动。

　　5、鹊踏枝(六曲阑干偎碧树)

　　情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，景移情换。

　　6、采桑子(花前失却游春侣)

　　创作主题：写失却游春伴侣后的怅然孤独心理，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败。

　　7、清平乐(雨晴烟晚)

　　这是一首比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。

　　8、谒金门(风乍起)

　　名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风吹绉池水，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅写出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。

　　十九、李暻，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。南唐、西蜀是填词创作中心。

　　1、摊破浣溪沙(手卷真珠上玉钩)

　　名句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。词中流荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。

　　2、摊破浣溪沙(菡萏香销翠叶残)

　　王国维认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋景零落的伤怀，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。

　　二十、李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士。

　　1、玉楼春(晚妆初了明肌雪)感觉的复合和转换是此词的最大特色。

　　2、菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)

　　创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。

　　3、捣练子(深院静)

　　这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。

　　4、清平乐(别来春半)

　　情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字，更是形象地表现了愁肠百结、欲罢不能的心灵创伤。

　　5、临江仙(樱桃落尽春归去)

　　①创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。

　　②“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。

　　6破阵子(四十年来家国)

　　创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题，转折自然无痕。换头两句，借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆。

　　7、望江南(多少恨)

　　对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。

　　8、乌夜啼(无言独上西楼)

　　名句“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不断”者，乃自求解脱而不能也;“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清思绪，平定自己，然也是徒然而已。着一“乱”字，其愁绪纷繁可知。结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味”，则味外之味，岂可明言?

　　9、浪淘沙(往事只堪哀)

　　创作特色：今昔之感与虚实结合，全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄。

　　10、浪淘沙(帘外雨潺潺)

　　词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。“梦里”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。“流水”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。

　　11、虞美人(春花秋月何时了)

　　如何通过三层对比来表达主题的?全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的奏起。

　　第三编北宋名家词

　　一、潘阆，谪仙人也，词中谪仙。

　　1、酒泉子(长忆观潮)知作者

　　下阕继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄潮儿。

　　二、寇准

　　1、踏莎行(春色将阑)

　　2、名句“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草”。

　　3、着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。

　　三、林逋，人称“梅妻鹤子”，其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。《疏影》、《暗香》更因此成为后人填写咏梅词之调名。

　　1、点绛唇(金谷年年)知作者

　　林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的《苏幕遮》(梅尧臣)和《少年游》(欧阳修)，以此夸能。近代王国维在《人间词话》中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。

　　四、柳永，原名三变，后改名永，字耆卿，别名柳七，福建省崇安县人。著有《乐章集》。

　　1、雨霖铃(寒蝉凄切)秋天

　　①名句“今宵酒醒何处。杨柳岸、晓风残月”。

　　②分析此词的铺叙?慢词在笔法在讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境气氛，次写饯行地点：都门长亭。再写离别的具体过程：留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理，都备足无遗。

　　2、蝶恋花(伫倚危楼风细细)

　　①名句“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。

　　②创作主题：这首以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。

　　3、定风波(自春来、惨绿愁红)

　　词中描写的女性特点：这首词是以女性的口吻来写的，属代言体。柳永叙写思妇心境，没有丝毫的藏藏匿匿，躲躲闪闪，而是想什么说什么，反复说明，多维展示。

　　4、《迷仙引》(才过笄年)

　　①创作主题：柳永的这首词，就以歌女自述的方式。倾诉讼了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望，从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。

　　②描写歌妓的特点：词的上阕通过对歌妓生活、品格和心理的描写，委婉地表示落籍从良是歌妓珍重人生的惟一出路。下阕即由此宕出困惑，转出希望。

　　5、戚氏(晚秋天)知作者，这首《戚氏》便为柳永首创，前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。宋人将之与《离骚》媲美。

　　创作主题：此词或作于柳永外放荆南期间。柳永平生大志，至此基本折断。而当此困于驿馆、前路迷离之际，反思自己一生的行历，勾画出自己深陷于懊悔与自责之中的孤独身影。可视作柳永一生的缩影。

　　6、夜半乐(冻云黯淡天气)

　　游记特色：此词近似一篇山水游记。上片写舟行的途径，中片写舟中的见闻，下片抒发对绣阁女子的思念以及归期阻隔的痛苦。接下写游踪，从江渚历万壑千岩、越溪深处，最后到南浦。

　　7、玉蝴蝶(望处雨收云断)

　　描写秋天的特色：这是一首伤秋念远之词，羁旅之愁贯串其中。

　　8、望海潮(东南形胜)

　　如何描写表现杭州的城市风?写杭州，能在历史与现实的交汇中，展示其无可替代的风物景观，融入了自己深厚的赏爱心情。起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久古城风貌，时空跨越之大。“形胜”、“繁华”四字，为通篇之主旨，以下锦绣文字均由此生发。“自古”二字贯串古今。“烟柳”三句，写市区景观，由外到内。“云树”三句，又由市内走笔郊外，描写钱塘江雄武壮观的自然风貌。上阕由古到今，由景及物，由物及人，笔法弛张有度，视点动宕得奇。下阕起句即点出西湖清景，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面，点面结合，勾画出西湖的如画美景。全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不暇接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和深长悠远的历史作背景，将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致。

　　9、八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)

　　名句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。苏轼的一段话说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’此语于诗句不减唐人高处。”这首词的主题是游子思归。

　　五、范仲淹

　　1、苏幕遮(碧云天)

　　名句“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水”“芳草无情，更在斜阳外”《西厢记》中《长亭送别》即由此词点染而成。词写羁旅思乡之感，但写法别致。

　　2、渔家傲(塞下秋来风景异)

　　名句“浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计”下阕“家万里”遥接“塞上”，状边境之辽远，写思乡之情。“归无计”则表现了燕然未勒的客观现状和杀敌报国、建立功勋的强烈愿望。末两句极言将军、征夫夜长不寐的痛苦心情。

　　3、剔争灯(昨夜因看《蜀志》(曹操、孙权、刘备)

　　如何体现“俳谐”特色：词借咏叹历史故事表现了人生苦短、功名难恃的人生观。范仲淹把人生分成三个阶段：少年、中年、老年。少年痴騃，浑浑噩噩;老年 悴，力不从心。只有中年，精力充沛，得意尽欢，但也只有匆匆数年，岂能为浮名牵绊，失去人生自由畅快之趣。

　　六、张先，“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”，自称“张三影”。

　　1、一丛花(伤高怀远几时穷)

　　抒情特色：此词借托女子口吻，表现了伤高怀远的绵绵离愁。“无物似情浓”，句式上是回答了起句的提问，而其情浓既无物可拟，实际上是否定了提问的意义，喻示了伤高怀远的难以穷尽。

　　2、天仙子(《水调》数声持酒听)

　　名句“沙上并禽池上暝。云破月来花弄影”。下阕换头为排解愁绪，移步沙岸，但见暮色之下鸳鸯双栖，风吹云动，月色溶溶，月光下花儿轻摇，婆娑起影，似是顾影自怜，故意摆弄。这一句是一篇之警策，盖不独写出月夜花影之摇曳神韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的逻辑发展过程。以及从祈盼明月朗照到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大，内涵的情致也丰富细腻。

　　3、木兰花(龙头舴艋吴儿竞)

　　名句“中庭月色正清明。无数杨花过无影”的写景特点：这两句写景工绝，神韵逼人。从逻辑关系上来说则互为因果，盖正因月色清明，方使杨花飘忽无影;反过来说，从杨花轻飘无影，也可见月色之清明。这两句话的形容毕肖以及它与清幽夜景的诗意配合，摹写景物之工，确实让人叹服。

　　4、谢池春慢(缭墙重院)

　　创作主题：此词是张先偶遇谢媚卿、双方一见倾情后的追忆之作，从中表现了知音难遇、相思难解的惆怅和苦闷。

　　七、晏殊，字同叔，抚州临川人。《珠玉集》，风格“温润秀洁”。

　　1、浣溪沙(一曲新词酒一杯)

　　名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。刘熙载评此联为“触著”，“极炼如不炼”。这两句是为世传育的名句，情致缠绵，音调谐婉，是词中超一流的佳对。多用虚字组句，但工稳异常。以花之一开一落与燕之春来秋去象征人事，并以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律，其内涵之博大是昭然在目的。从语言上说，也是妙语天成，不见修饰，是词人即兴顿悟而成。

　　2、浣溪沙(一向年光有限身)

　　创作主题：咏叹离情，没有一味的哀哀切切，而是将它放在有限的时光和生命中去细加参悟，从而宕出离情，抒发出旷达高远之情。

　　3鹊踏枝(槛菊愁烟兰泣露)

　　“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，王国维曾借用词中“昨夜”三句来喻示成就大事业大学问的第一种深情专注的境界。这首词写闺思离恨。

　　4、踏莎行(小径红稀)

　　①名句“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”

　　②创作主题：题作“春思”，作者主要通过对暮春景物的描绘，抒发一种时节流逝之感和人生苦短之愁闷。上阕写暮春之景，极具诗情画意。下阕过片两句承上启下。

　　5、破阵子(燕子来时新社)

　　写作特色：上阕以写景为主，笔调清新，色彩鲜明。梨花、飞絮之白，碧苔之青，黄鹂之黄，共同组成了一个动静相间、雅淡冲和的境界。

　　6、山亭柳(家住西秦)

　　全词上阕以回忆为主，下阕则写现时实境。通过昔盛今衰的强烈对比，折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。

　　八、宋祁

　　1、玉楼春(东城渐觉风光好)

　　名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的写作特色：这首词上阕写春日旖旎风光，下阕转出人生苦短、欢娱恨少的感慨。“绿杨”两句皆由船上望见之景，此为“风光好”之第二义。绿杨与红杏，色彩搭配鲜艳夺目，写足东城风光之“好”。“绿杨”句专写视觉。“红杏”句是为世传育的名句。宋祁本人也曾引为自豪。

　　九、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵人。词集初名《平山集》。

　　1、采桑子(轻舟短棹西湖好)西湖指颍州西湖。

　　写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。

　　2、采桑子(群芳过后西湖好)

　　创作主题：选取群芳调谢后的暮春景象作为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态。

　　3、朝中措(平山阑槛倚睛空)

　　创作背景：公元1056年，欧阳修的朋友刘敞出守维扬。维扬是八年前欧阳修曾任知府的地方，且有亲自修建平山堂及亲手种下的柳树存留于此。因而当此饯别之际，欧阳修心中涌动，不能自已，述作此词，既赠别故友，又兼写旧怀。

　　4、踏莎行(候馆梅残)

　　名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”两句的写作特色：“离愁”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”之意，并与“溪桥”一语相应。但与李煜的愁情汹涌不同，这里所表现的主要是一种不断加深又持续相生的离愁形成过程。

　　“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”两句的写作特色：这两句写登楼所见，不过是一望平芜尽处的绵绵春山，而行人早已在春山之外了。煞拍两句语淡而情深。

　　5、生查子(去年元夜时)

　　叙事特色：通过去年与今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。

　　6、蝶恋花(越女采莲秋水畔)

　　词中的“越女”形象：上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。起三句点明人物身份、活动环境和服饰特点。接下转入采莲之事。

　　7、玉楼春(尊前拟把归期说)

　　名句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”第二句情感就发生了转折。这种转折终于使词人认识到，情到深处的感受终究是理性难以替代的，这种离恨与一时一地之风月无关，而是与生俱来不可抑制的。

　　8、南歌子(凤髻金泥带)

　　明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣，以此凸显出一个娇俏、温柔的新婚少妇形象。

　　9、浪淘沙(把酒祝东风)

　　创作主题：这首词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀。上片叙写现时情景，深情涌现。过片两句笔法转抑，由盛景而转写哀情。

　　十、王安石

　　1、桂枝香(登临送目)故国指金陵，今南京市。

　　名句“至今商女。时时犹唱，《后庭》遗曲”。

　　十一、晏几道，字叔原，号小山，抚州临川人，晏殊第七子，黄庭坚《小山词序》称其平生困于“四痴”，词集初名《乐府补亡》后以《小山词》名行。

　　1、临江仙(梦后楼台高锁)知作者

　　名句“落花人独立，微雨燕双飞”

　　2、鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)

　　名句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”。

　　3、鹧鸪天(醉拍春衫惜旧香)

　　这首词写绵绵离恨，以痴迷的形态来起笔，思绪至为细密。

　　4、鹧鸪天(小令尊前见玉箫)

　　名句“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”两句的写作特色：煞拍两句语出尘想，而妙生笔底。

　　5、阮郎归(天边金掌露成霜)

　　如何描写晏几道的疏狂意趣?此词自写怀抱，而悲欢间出，起二句锻炼秋意，眷念京都、怀念旧情之意隐隐传出。上阕在今昔对照中，表露出晚年飘泊无归的身世之感。一“趁”字，尤可见平日之萧索落寞，只是逢重阳而略起意兴而已。换头三句承“重阳”而来，续足“似故乡”之“人情”。佩兰簪菊是当年都下重阳风俗。如今何妨重现当年的疏狂，舒展一下压抑已久的身心。盖落拓不遇，旧狂湮没已久，今逢重阳，遂起董理之意。“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同，这里只是加倍体现出其近境之凄苦而已。

　　6、思远人(红叶黄花秋意晚)

　　名句“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”三句的写作特色：这首词写怀人之苦，调与题合，思入奇趣。上片由景起兴，转入相思。下片衍“寄书”之意。过片两句层折而进，因无处寄书而泪弹，因泪弹不尽而当窗滴落，因泪滴砚中而旋加研墨。煞拍三句则更进一层。

　　十二、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。《东坡乐府》三卷。胡寅评：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转有度”，王灼评“指出向上一路”。

　　1、水龙吟(似花还似非花)次韵

　　2、水调歌头(明月几时有)

　　全词情感数折，而意思层深，而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线，这矛盾是政治失意后入世与出世的矛盾心理。

　　3、念奴娇(大江东去)

　　这首《念奴娇》词作于1082，苏轼时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。

　　4、临江仙(夜饮东坡醒复醉)

　　此词叙领先饮东坡、三更归家之事，当是彼时生活与心境的真实反映。上阕叙事，极富生活情趣。下阕直笔入情，妙揭自己苦恼心态。

　　5、定风波(莫听穿林打叶声)

　　这是一乎记事抒怀之作，作于1082年，时苏轼正谪居黄州。

　　6、卜算子(缺月挂疏桐)黄州

　　7、洞仙歌(冰肌玉骨)

　　词演绎蜀主逸事，而兼写自己感怀，可看出其对流年偷换的忧患心情。

　　8、八声甘州(有情风万里卷潮来)知作者(寄参寥子)

　　9、江城子(老夫聊发少年狂)密州

　　10、江城子(十年生死两茫茫)苏轼与妻子王弗感情深笃

　　11、蝶恋花(花褪残红青杏小)名句“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草”

　　12、永遇乐(明月如霜)知作者(彭城，今江苏徐州)

　　13、行香子(清夜无尘)

　　分析此词议论化倾向?他的不少词在人生短暂的感情的基础上表现出比较浓烈的出世和超世的思想。这首词中“几时归去，作个闲人”便是其中一次公开的人生价值取向方面的宣言。散文化、议论化依旧是苏轼作词的一个基本手段。上阕虽以写景开笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题。接下连用三个典故，无非一再强调人生如梦。上阕基本上是对人生的一种泛性思考，下阕则专写个人情怀。“归去”是苏轼久蕴心底的想法，只是总有一种力量将他位回现实，如今归去作个闲人的念头再次涌上心头，一张琴、一壶酒、一溪云，这是另外一种人与自然的和谐，而且是更具审美意蕴的和谐。苏轼由此从不和谐的社会人生进入和谐的自然人生。

　　14、浣溪沙(软草平莎过雨新)这首词主要写沿途见闻及由此而触发的人生归宿感。

　　十三、黄庭坚，其词与秦观齐名，时称秦七黄九。黄庭坚以江西诗法“夺胎换骨”“点铁成金”入词。

　　1、念奴娇(断虹霁雨)，表现了他的泊然之怀，又体现了他与“蜀士”的欢洽之谊。上阕以写景为主，时间从傍晚延至清夜，下阕由想象而折回现实，写游园、畅饮、听曲之乐。全词写景写情，兼写理趣，情感起伏较大，而归乎旷达。

　　2、定风波(万里黔中一漏天)次韵

　　这是山谷谪居黔州所作，虽也隐有被无端贬谪的不平，但作者却为我们刻画了一个风流拍肩、气岸凌举的老翁形象。

　　3、清平乐(春归何处)全词宛转一气，所问所想痴情淋漓。起句问得蹊跷，接下两句复宕开一层。

　　4、归田乐引(对景还销瘦)

　　这首词描写了一对情人爱怨交错的心理变化，真实自然，极富生活气息。词以男子的口吻着笔，但一笔两人。不仅写出两个人的心理行为的差异，而且怨中著爱，将他们内心互相爱恋而行为彼此龃龉的特点写得入木三分。

　　十四、李之仪，《跋吴思道小词》，主张“长短句自有一种风格”。

　　1、卜算子(我住长江头)知作者

　　这首词在朴实的语言中表现真的爱情。全词以长江之水为抒情线索，通过对比变化，抒发了一种深沉缠绵的相思之情。

　　十五、秦观，字少游，学者称淮海居士，扬州高邮人。苏轼以为有屈、宋之才，王安石称其有鲍、谢清新之致。《淮海词》或称《淮海居士长短句》

　　1、望海潮(梅英疏淡)

　　上阕由眼前实景渐入回忆，下阕换头继写夜饮赏乐、观月探花之乐事。这首词最大的艺术特色是强烈的今昔对比，结构上由今而昔，由昔返今。局度安祥，而气味温婉，是少游的本色之作。

　　2、水龙吟(小楼连远横空)知作者

　　3、满庭芳(山抹微云)知作者

　　名句“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”写作特色：“斜阳外”三句复将视点远移，点化隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”诗而成天生好言语。

　　4、鹊桥仙(纤云弄巧)

　　名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，煞拍两句复又振起，提出爱情的质量是以两情相悦的长久来衡量的，而非以朝暮相守的形式为依据。全词写了牛郎织女的寂寞，但寂寞中有飞扬;写了牛郎织女的忧伤，但忧伤中有超脱。

　　5、踏莎行(雾失楼台)

　　名句“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”此词以悲苦之词写牢落之状，远谪心情与孤馆况味，息息可感。

　　“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，此词借景言情，指物喻事，在运用比兴手法上很见功力。特别是结尾以愁山怨水写羁旅之思，可谓刻至生新。

　　6、浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)，名句“自在飞花轻似梦”

　　如何表达词制要眇宜修的特色?全词在一种如诗如画的艺术氛围中，昭示了他如梦如幻的愁思。也是词体“细美幽约”和“要眇宜修”特征的典范体现。上阕写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。上阕写感受写景色，彼此衬合而情韵略似。下阕写倚窗所见。以花轻似梦，以雨细喻愁，比喻新奇而恰切。写飞花的视点朝上，写丝雨的视点向下，整体又定格在“自在”与“无边”的背景下，境界在轻盈柔和中带有幽幽愁味，颇具艺术色彩。秦观此词不但音律谐婉、画意浓郁，而且措语极有特色，如漠漠、轻、幽、自在、梦、无边、细、闲等，都偏于柔婉一路，以此来表现他的无名之感和细密之愁，才显得辞情相称，浑然一色。

　　十六、贺铸，字方回，《东山寓声乐府》一名《东山词》，为贺铸自编的词集。同时词人张耒概括为盛丽、妖冶、幽洁、悲壮。

　　1、横塘路(凌波不过横塘路)

　　名句“试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮”喻愁的深远，以“梅子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满。三个意象组合成一幅朦胧飘忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其时，尤显契合无垠。贺铸此词除了善用博喻、意象重叠外，语言亦自然工妙。

　　2、芳心苦(杨柳回塘)这是一首咏荷花的词，但用笔吞吐，词情幽约，隐寓着作者很深的身世之感。

　　3、六州歌头(少年侠气)知作者

　　十七、晁补之，曾作《评本朝乐章》，历评柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚、晏殊、张先、秦观七家词。

　　1、摸鱼儿(买陂塘)知作者。主题思想感情：它比较全面细致地叙写了退隐心态。

　　十八、周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘人，提举大晟府。集名《清真集》，一名《片玉词》，宋代有杨泽民、方千里、陈允平三家遍和全集，王国维说他“两宋之间，一人而已”。

　　1、瑞龙吟(章台路)全篇由无情入，以无情结，中间层层脱换，离合顺逆，自然中度。

　　2、满庭芳(风老莺雏)知作者。溧水无想山

　　写景特点：其一是我写静景，词中“人静”两字即为点睛之笔;其二是苦乐对照，笔法顿挫。

　　3、苏幕遮(燎沉香)

　　名句“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举”此词写思乡之情。歇拍三句是写荷花的名句，王国维《人间词话》认为“此真能得荷花之神理者”，写足荷花的神韵。然此三句亦自有层次，第一句是客观描写，写荷叶因初阳洒照而宿雨已干。接下“水面清圆”写雨后湖面清澈圆润，以此凸显“初阳”的时间特征。“一一风荷举”是三句中最为生动别致者。“一一”极写雨后池荷满塘、荷花盛开之状，“举”字形象而有力感，作者为写荷花，为荷花唤出乡情，构思真是煞费苦心。

　　4、齐天乐(绿芜凋尽台城路)知作者

　　此词写景沉郁苍凉，极有层次，化用典故、成语，也能以故为新，自出境界。虽是故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入了很深的人世沧桑之感，带有总结生平的意味。

　　5、六丑(正单衣试酒)蔷薇

　　6、兰陵王(柳阴直)知作者。主题：登临望故国，谁识京华倦客。

　　十九、曹组

　　品令(乍寂寞)这首词描写了一个寂寞孤寒的人的种种感受，形成了一个感觉的复合体，使他的心理状态演绎得颇具特点。

　　第四编南宋名家词

　　一、朱敦儒，词集《太平樵唱》和《樵歌》，《樵歌》体，以清隽婉丽、流畅谐缓为基本特色。

　　1、相见欢(金陵城上西楼)此词写他登上金陵城楼、极目远眺后的所见所闻，带有很鲜明的时代烙印。上片写登楼所见，景中含情。三种景象都开阔远大，但同时也呈现出秋天特有的衰疯之气，暗示出山河破碎、国运萧条的感伤这象。

　　二、李清照，号易安居士，济南人，集名《漱玉词》，《词论》是李清照的一篇重要词学批评文章，创词“别是一家”之说，她的词也别树一帜，号“易安体”。

　　1、渔家傲(天接云涛连晓雾)这首词副题“记梦”，整篇都是描写梦境。叙写的是她晚年的特殊心境。

　　2、如梦令(昨夜雨疏风骤)这首词写怜花惜春的心情，但构思新颖。起二句敷写现实，但笔端已蕴情愫。

　　3、凤凰台上忆吹萧(香冷金猊)

　　如何表达李清照复杂的心情?爱情的忧患感和失落感，这首《凤凰台上忆吹萧》便是这方面的显例。上阕从自我写起。从“香冷金猊”到“日上帘钩”，写居室的冷清无序、自己的慵懒动作及无聊心情，写尽生活之无趣。“生怕闲愁暗恨”三句则从写生活之表征，逐渐导入心境。“新来瘦”三字则显然喻示着刚刚发生的一场情感突变。“非干病酒，不是悲秋”八字下得极有分量，它明确排除了个人因素和自然因素，是对“多少事”外延的压缩，也是“欲说还休”后的不能不说。上阕至此，已隐约逗示出，由于赵明诚的“多少事”，给词人带来的巨大生理摧残和精神折磨，它已浑然逸出离别的主题，仿佛是一种凄苦的倾诉。换头四句已由上阕之闲愁暗恨演变为一种心理的绝望。李清照的愁情词绝非都以爱情为内核，其中掺杂了比较多的非爱情因素。由于赵明诚在爱情上或多或少、或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病态甚至崩溃的边缘。

　　4、一剪梅(红藕香残玉簟秋)

　　名句“两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头。又上心头。”这是一首别后相思之作。上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思。下阕换头写眼前即见之景。

　　5、醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

　　名句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”此三句之妙实含诸多原因。其一是以人比花，取喻新奇。其二是所取喻体是眼前之物，即景设喻，极其自然。其三是菊花素以品性幽雅高洁著称，此与作者精神有相通之外。其四是三句之中，意思层转层深。其五是这三句所写的景物和感情与前面的描写是自然一致的，因而整体结构比较浑成。其六也是最后一点，就是这三句因为是女性声口，才显得婉转动人。

　　6、永遇乐(落日熔金)知作者，写元宵节。这首词便通过对比，描写了今昔元宵节的不同情心态，反映了李清照晚境的凄凉，寄托了国破家亡的悲情。

　　7、武陵春(风住尘香花已尽)名句“只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁”。

　　艺术特点：语言相互自然，接近口语。又用“闻说”、“也拟”、“只恐”等虚词盘桓其中，造成曲折传神的艺术效果。

　　8、声声慢(寻寻觅觅)

　　这首词借秋景以渲染愁情，极写晚景的凄凉，是李清照晚年的代表之作。开头十四个叠字包含着动作的恍惚、环境的寂寞、心境的悲凉三层递进的意境，细致地描写出愁绪生发的心理过程。

　　三、张元干，《芦川词》

　　1、贺新郎(梦绕神州路)知作者(送胡邦衡待制谪新州)这是一首送别词，送呈的对象是南宋著名的爱国志士胡铨。

　　四、岳飞

　　1、满江红(怒发冲冠)

　　名句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，明代沈际飞评论此词以“胆量、意见、文章”见长。上片侧重写悲壮之气。下片则化虚为实，由虚写壮怀转为实写壮志。

　　五、朱淑真，《断肠词》

　　减字木兰花(独行独坐)泪洗残妆，愁病相仍

　　如何表达词人的孤独?全词上阕写了行、坐、倡、酬、卧、立六个动作，下阕写了泪洗残妆和剔尽寒灯两个细节，时间从白天持续到深夜，感情从孤独、伤神到愁病交加，层层递进，给人以强烈的震撼。

　　六、陆游，字务观，号放翁，山阴人。

　　1、钗头凤(红酥手)知作者，忆前妻，写的是第一段婚姻。

　　2、卜算子(驿外断桥边)

　　如何表达梅花战斗的性格?上阕主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇。驿外与断桥都是人迹罕至之外，梅花孤处一隅，生于斯，长于斯，无人观赏，无人怜惜，虽然品尝着寂寞和被遗弃的滋味，仍要不屈地开着。钱仲联曾评说陆游笔下的梅花，充溢着异趣，那就是战斗的性格。这里写梅花寂寞无主，极在顽强绽放，已初见这一性格的端倪。接下两句，写梅花除了生长环境是桥边驿外的荒凉之地外，还要经受寒冬黄昏的孤愁笼罩和凄风冷雨的肆意侵袭。其“生平”苦况已足以令人起同情之叹。下阕主要写梅花品格的高洁与坚毅。独梅花饱经冬日摧残，仍眷着于一花独放，其高贵品格已足令群花失色。而从芳既贪恋春意，又妒忌梅花之孤艳不凡。两相对照，品格高下已现目前。这里的“无意”“一任”等词，透示出一种孤傲，也隐含着钱仲联所说的“战斗”意识。梅花几乎是在宣誓：即使飘零坠落，碾成尘土，那一分独特的清香也会保持如故，弥漫在固有的天空之中。那种坚忍不拔、至死不渝的精神品格，确实令人肃然起敬。

　　3、夜游宫(雪晓清笳乱起)记梦

　　4、诉衷情(当年万里觅封候)

　　陆游晚年的作品，词人深情追忆了早年如火如荼的军旅生活，抒发了长期被闲置、年华空逝的深沉感慨，情调慷慨悲凉。上片在追忆中引出岁月流逝的惆怅，下征刚进一步抒写理想与现实的矛盾，情感也从悲凉跌入更为深沉的浩叹。

　　七、杨万里

　　1、昭君怨(午梦扁舟花底)知作者

　　杨万里的写景小词，往往能捕捉到一些稍纵即逝的镜头，加以形象的描绘，给人留下深刻印象。

　　八、张孝祥，号于湖居士，词集《于湖居士长短句》

　　1、六州歌头(长淮望断)知作者

　　2、念奴娇(洞庭青草)上阕侧重描绘物境，下阕着重描写心境，写中秋前后心态。

　　九、辛弃疾，初字坦夫，后改幼安，号稼轩居士，济南历城人。《稼轩词》今存共620余首，数量雄冠两宋，《稼轩长短句》

　　1、摸鱼儿(更能消)知作者

　　名句“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”

　　2、水龙吟(楚天千里清秋)

　　作者时任建康留守叶衡幕府参议官。辛弃疾借登临建康赏心亭之际，抒发自己英雄失意、功业难成的抑郁之情。

　　3、水调歌头(带湖吾甚爱)主题描写了词人摆脱官场羁绊后盟欧偕鹤的归隐乐趣。此词上下片皆以写景为主。

　　4、菩萨蛮(郁孤台下清江水)，名句“西北望长安。可怜无数山”

　　5、祝英台近(宝钗分)知作者，晚春。此词以一女子口吻，摹写晚春闺情，情深语情，温柔缠绵，是稼轩另类词的代表。

　　6、青玉案(东风夜放花千树)

　　名句“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”，王国维《人间词话》将此词煞拍拟之为古今成就大事业大学问必经三种境界中的第三种境界。

　　7、清平乐(茅檐低小)这首词为稼轩闲居带湖时的作品，是一幅农家生活即景的小照，在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。

　　8、西江月(明月别枝惊鹤)

　　名句“稻花香里说丰年。听取蛙声一片”，如何从写景来写心情：词写作者夏夜行道所见所感，明写夜景，而暗寓其情，寄寓了一个落魄士大夫的别样情怀。“夜行”二字是全词写景的线索，由此带来了写景的两个基本特色：第一，写的是夏天午夜景色;第二，写的是变化和流动中的景致。不仅写出由黄沙岭上—岭下—溪流—林边—茅店的行走路线变化，而且移步换景，更写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。

　　9、破阵子(醉里挑灯看剑)为陈同甫赋壮词以寄

　　思想内容与艺术特色?上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。起二句一写挑灯看剑，一写吹角连营，极富战争氛围。接下倒叙梦境，词人删略琐碎，集中描写秋季点兵的盛况，豪气淋漓，意境壮阔，皆是英雄本色之语。下阕重点写敌我交战的惊险场面。“了却”两句，直述当时心中所愿，亦是将士勇猛无畏的动力所在。作者并不讳言个人功名欲的驱使，但其主要思想还是为国家的统一和民族的尊严。这首词共10句，第一句醉着，中间八句梦着，只有煞末一句醒着。然而醉着的豪情、梦着的壮都在醒着的白发中飘逝了。

　　10、永遇乐(千古江山)知作者名，孙权，刘裕、刘义隆。全篇借咏史而言现实。

　　十、陈亮，号龙川，其词“每一章就，辄自叹曰：‘平生经济之怀，略已陈矣’”，《龙川词》。(经国济世)

　　1、水龙吟(闹花深处层楼)知作者

　　这首词副题“春恨”，盖由景起兴，由外在之乐景兴内在之忧情，语语幽怨而意关时事。

　　十一、刘过，《龙洲词》

　　1、沁园春(斗酒彘肩)知作者，苏轼以美如西施的西湖来挽留，白居易以水绕峰峙的天竺山来劝驾，林逋则以孤山寻梅的幽雅来诱惑。

　　十二、姜夔，号白石道人，饶州鄱阳人。著有《白石道人诗说》，姜夔词风以清空骚雅标格，时人张炎拟之“如野云孤飞，去留无迹”，词集名《白石道人歌曲》。

　　1、点绛唇(燕雁无心)，天随指陆龟蒙。

　　金词以冬季日暮、寒山欲雨为背景，委婉传出作者意欲归隐的幽微复杂心态。

　　2、齐天乐(庾郎先自吟愁赋)知作者，咏物词。

　　3、扬州慢(淮左名都)

　　名句“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，作者上征意在描述当时扬州的萧条景况，但起首八字却重笔点出昔日扬州繁盛，盖以盛观衰，感慨加倍深沉也。，下片侧重对扬州史事的虚拟。

　　4、暗香(旧时月色)疏影(苔枝缀玉)，《暗香》、《疏影》取自林逋《山园小梅》。

　　《暗香》的清虚骚雅，大都是围绕词人心迹展开的，尚属有迹可寻。《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕着梅花的一些典故纵横驰想，构成意绪脉络，托喻遥深，自成馨逸。

　　十三、史达祖，《梅溪词》。

　　1、双双燕(过春社了)知作者，全词不达用了不少拟人化的笔墨，赋予燕子以人的灵性，体物精工，描写细腻。

　　十四、刘克庄

　　1、贺新郎(北望神州路)知作者，陈仓部即陈子华。上阕集中写作者对陈子华的热切期望和坚定决定。下阕的描写重点在当时的时势。

　　十五、吴文英，号梦窗，于白石清空之外，别开质实密丽一路，被张炎贬为“如七宝楼台”，词集初名《霜花腴词集》，现有《梦窗词稿》。

　　1、莺啼序(残寒正欺病酒)知作者，全词共四片，长达240字，词牌中字数最长的一篇。

　　全词以羁情绾合离情，意繁气盛，脉络井井。其炼意琢句之新奇，空际转身之灵活，皆非有大神力者不可致。

　　2、八声甘州(渺空烟四远)，残霸指吴王夫差。五湖倦客指范蠡。

　　如何把记游、怀古、伤今三者结合在一起?这首词在记游中怀古、在怀古中伤今。起二句大笔勾勒，涵今茹古，想出尘外，境界空灵而壮阔。接下数句以“幻”字领起，化实为虚。吴宫陈迹自馆娃宫、采香径、响 廊、琴台一一写来，以现实感受追怀历史兴废，句句是怀古之词，但时时寓今日之思。换头回复怀古。词人将吴王沉醉而亡国与范蠡独醒而全身对应写来，显然影射了南宋君臣晏安江左不思复国这时事。吴王与范蠡，实际上代表了两种不同的人物类型，作者的爱憎即寓于其中。

　　十六、王沂孙，近代陈廷焯更以清真词法之密，白石词格之高，碧山词味之厚并称为“词坛三绝”。

　　1、齐天乐(一襟余恨宫魂断)知作者，故国沧桑之感借一秋蝉而婉转道出，其用心之深细与不黏不脱之写法，殊见其不凡笔力。

　　2、眉妩(渐新痕悬柳)，上片主要描摹新月。下片明显转出托意。过片将笔纵开，从大处落墨。在王沂孙的咏物词中，这首眷怀故国、哀叹现世的《眉妩》，托意是较为明显的。

　　十七、张炎，著有《词源》二卷，词集名《山中白云词》，一名《玉田词》。

　　1、解连环(楚江空晚)知作者

　　这首《解连环》题名孤雁，但作者意不在雁，而在雁之“孤”上，以此绾合自己孤处飘泊、沦落潦倒的身世之感。“孤”字为一篇之魂。

　　2、高阳台(接叶巢莺)知作者，“掩重门”“莫开帘”和两个“怕“字，将一个在经受了亡国之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。

　　十八、蒋捷，与周密、王沂孙、张炎并称为词坛的“宋末四大家”，刘熙载更誉之为“长短句之长城”。